У зв’язку з надходженням нового, розширеного видання її альбому Spyboy Live, Еммілу Гарріс розповіла Uncut про альбом, її співпрацю з Даніелем Лануа та Бадді Міллером, кавер-версію на Тома Петті, написання спільного сценарію з Кейт і Анною МакГаррігл і про те, що буде далі…
,Це був потужний гурт,
Uncut: Чому Spyboy такий важливий для вас?
Гарріс: потім я зробив руйнівний м’яч [1995]Я зіткнувся з головоломкою. Для мене він був дуже різним з точки зору інструментів і ритму. Тож я подумав: «Як я буду гастролювати з цим записом?» Звичайно, Ден [Lanois, producer of Wrecking Ball] активізувався. він привіз Деріла Джонсона [bass]і брейді лезо [drums]З ким, я думаю, він грав п’ять років тому чи щось таке. Тож ми зібрали групу Spyboy Band і вирушили в дорогу. Але Ден був тимчасовим, він справді показав мені шлях. Навіть коли ми записували Wrecking Ball, я думав про Бадді Міллера. Я познайомився з ним, коли у мене був мій гурт The Nash Ramblers, і Бадді грав з Джимом Лодердейлом, який відкривав для нас. Я знав, що Бадді та його дружина Джулі переїхали до Нешвіла. Тож я подумав, що, можливо, коли Дена вже немає, Бадді міг би стати цією людиною. Звичайно, він був. Я маю на увазі, що я можу сказати про Бадді? Це дивовижно.
Що він приніс до столу?
Він любить музику, і він має цю неймовірну здатність і чутливість, щоб вкласти в пісню. А він просто грає на гітарі. Він міг грати в усі старі кантрі-штуки та в усі руйнівні м’ячі. І, звичайно, він фантастичний співак. Це дуже надихало. Весь цей гурт надихав. Це був потужний гурт, але Бадді вирішив придбати звукозаписне обладнання самостійно. Я навіть не знав, що ми записуємо. Він сказав у своєму типовому самопринизливому стилі, що просто хотів довести, що це справді гарна група. Звичайно, коли прийшов час видавати новий альбом, це були всі ці шоу, які ми записали і зібрали. Тож ми записали з ними.
,Я повернувся до більш тихих інструментів,
Ви вважаєте, що Spyboy відродив вас як співака…
Насправді, я б навіть сказав, що Wrecking Ball зробив це. І ще до цього, з Рамблерами, повертаючись до школи блюграсу, як каже Кріс Гіллман. Я повернувся до тихішої інструментальної музики, і в мене були ці чудові суперзірки блуграсу. І начебто зосередився на тоні, щоб краще себе чути. Можливо, ми б продовжили це робити, але в якийсь момент я відчув, що мені потрібно зробити щось нове. Я вважаю, що для художника це важливо. Тоді були нові люди, які керували моєю звукозаписною компанією Warners у Нашвіллі, і вони справді думали, що зможуть повернути мене та Гая Кларка в чарти країни. Але цього не сталося. Радіо як би зачинило для мене свої двері. Тож вони підійшли до мене й сказали: «Ми справді старалися тут із усіх сил. Що ти хочеш робити далі?» А тому, що я слухав сольну платівку Даніеля [1993’s For The Beauty Of Wynona]І той, який він продюсував для Ділана [1989’s Oh Mercy]Я сказав, що хочу з ним працювати. Це все прогрес. Ви просто хочете робити те, що вас захоплює. Тож це призвело до народження Wrecking Ball, який потім призвів до народження Spyboy.
І по-своєму, Spyboy підготував ґрунт для Red Dirt Girl 2000?
ні в якому разі. Це повертається до того самого, якщо спробувати щось нове. У той час я думав, що, можливо, знову попрацюю з Деніелом над записом, тому що Wrecking Ball омолодив мене артистично. Але у нього була інша робота. Насправді, і він, і Гай Кларк начебто сказали: «Знаєш, ти маєш писати». І це була справді єдина нова територія, яку я міг дослідити як художник. Тому я пішов у письменницьку кімнату і зняв Red Dirt Girl з Малкольмом Бірном [producer]А потім ми разом зробили наступний запис [2003’s Stumble Into Grace]Тож це було як крокувати вперед, один запис за іншим, поки я справді не дійшов до місця, де я не збираюся записувати ще один запис. Ось чому я так радий перевидання Spyboy.
,Хороша пісня може працювати в руках різних музикантів,
Завдяки різноманітним інтерпретаціям пісень інших Spyboy також демонструє вас як класичного колекціонера пісень…
В основному я провів основну частину своєї кар’єри як перекладач чужих пісень. А хороша пісня може працювати в руках різних музикантів. Це чудова річ у цьому. Він набуває нового життя та свіжого емоційного впливу.
Як щодо п’яти додаткових треків у новій версії Spyboy?
Бадді зберігає все, і він сказав мені, що є додаткові треки. Дозвольте мені трохи повернутися. Коли це вийшло, я не думав, що Spyboy справді отримав належне. Я думав, що це ще один хороший запис. І тоді, звичайно, я перейшов до Red Dirt Girl. Тож я пішов деінде, одягнув капелюх для писання. Але можливість повернутися до оригінального альбому була захоплюючою, і той факт, що Бадді грав для мене раніше невидані треки. Я просто думав, що вони дивовижні. коли я почув [Tom Petty’s] “A Thing About You”, ми з Бадді повністю забули, що записали це.
,я думав, що це унікально,
серйозно?
так Я не думаю, що ми надто грали. Я думаю, що це було, мабуть, лише один або два дублі, тому що я не робив те саме шоу щовечора. Тому я був дуже схвильований перспективою дати людям ще один шанс почути цей запис. Я дуже пишаюся цим гуртом. Я вважав, що це було дуже унікально в історії моєї акторської кар’єри.
«Солодкий старий світ» Люсінди Вільямс і «Кожна піщинка» Боба Ділана повторюють фільми «Шахтар». Але як щодо «Вставай, Джон» Білла Монро?
“Get Up John” був справжньою виставкою The Nash Ramblers. Це ще один приклад того, як пісня може розвиватися у виконанні, оскільки вона походить від п’єси для мандоліни Білла Монро та в ній бере участь імпресаріо на мандоліні Сем Буш. Тож це була чудова пісня, але в Spyboy у мене не було ні мандоліни, ні будь-якого іншого акустичного інструменту. І знову Бадді та та неймовірна ритм-секція просто злетіли й пішли з нею в зовсім інше місце.
А «All I Left Behind» була написана спільно з Кейт і Анною МакГаррігл…
Приблизно під час Red Dirt Girl я писав усі ці речі. Я не так багато спілкуюся, але мені завжди подобалася робота Кейт і Анни. Я відвідав будинок його дитинства в Сен-Совері, неподалік Монреаля, і щось написав. Коли я працював над Red Dirt Girl, у мене був початок цієї пісні, потім я приніс її йому, і ми закінчили її разом. Але в той же час, коли я працював над Red Dirt Girl, я працював над альбомом дуетів з Ліндою Ронстадт і Гліном Джонсом, які продюсували для нас у Тусоні. [1999’s Western Wall: The Tucson Sessions]The McGarrigles виконали бек-вокал у цій пісні для цього запису. Я міг бути частиною деяких шоу, які ми робили. Я думаю, що був лише один запис “All I Left Behind”.
,я працюю над мемуарами,
Ти кажеш, що більше не будеш робити альбом. як так
Це тому, що тепер у мене так багато пісень, коли я виходжу на вулицю і виступаю. Я мало подорожую. Зазвичай я виходжу зі своєю групою Red Dirt Boys раз на місяць. Тоді я роблю багато профі, іноді з ними, а іноді з моїми чудовими друзями, які приходять грати задарма. І майже в значній мірі я черпаю з усіх пісень, які виконував протягом багатьох років. Ми говоримо про 50 років. Я відчуваю, що мій час у студії закінчився. Мені досить. І я працюю над мемуарами.
Наскільки ви далекі від мемуарів?
О, не надто далеко! Але я старанно працюю щодня. Сьогодні вранці я вже працював дві-три години. Отже, коли це зроблено, це зроблено. Я нарешті знайшов редактора, який працює, тому, сподіваюся, я закінчу це протягом наступного року.
Еммілу Гарріс випустить Spyboy 7 листопада на New West Records
Трек-лист для Spyboy такий:
мій співочий птах (Джессі Вінчестер)
де я зупинюся
Я не можу так жити довго (Родні Кроуелл)
любов болить (Болдлекс Брайант)
зелені пасовища
глибокий колодязь
молитва відкрито d
дзвоню моїм дітям додому
королева Талси
колеса (Flying Burrito Brothers)
народжений для бігу
Боулдер до Бірмінгема
всі мої сльози (Джулі Міллер)
виробник
одна річ про вас (Том Петті та Серцеїди) *
все, що я залишив позаду (Еммілу Харріс, Кейт і Анна МакГаррігл) *
кожна піщинка (Боб Ділан)*
прокинься Джон (Білл Манро) *
милий старий світ (Люсінда Вільямс)*
* Раніше невиданий бонус-трек
Коли ви купуєте через посилання на нашому сайті, ми можемо отримувати партнерську комісію. ось як це працює,
